拍的诙谐幽默又富有科学性，高老头大女儿小女儿人物描写非常难得，很讽刺的是全世界的含糖饮料都是暴利，国家不可能轻易叫停的，就和烟酒是一个道理，一边喊着健康饮食，一边把不健康的东西拼命塞到眼前，普通人只能靠着自律

“有一种鱼，花了一辈子的时间，游来游去，与水斗争，以免被扔到干燥的陆地上，因为水排斥它，不想要它，高老头大女儿小女儿人物描写这些长期受苦的鱼，依附于排斥它们的元素，它们花费了所有的精力，只为了留在原地，你永远不会在河中央找到它们，但总能在岸边找到”

李安将多个问题集中或融合在一部影片。 同性题材：五千年的性压抑，另一层含义是对同性之恋的压抑。身处美国的伟同和赛门同居五年，彼此是少有的合适的人，编了二十多年的谎之后，终于能面对真实的自己。 代际差异：父母来美国企盼一场中国式高老头大女儿小女儿人物描写，“抱孙子”成了父亲人生最后的夙愿，家庭孩子则是母亲一生最重要的事，既是传统，何其可叹，又无可奈何。年轻一代以伟同、威威为典型，自身幸福与个人发展成为重心，以此造成两代人的冲突。高老头大女儿小女儿人物描写上，美国人在场，见证一场“国粹”闹剧，丑态尽显，极度尴尬与不适。 移民背景：威威借租在伟同的老房子中，天气酷热，身上流淌的汗水想到《一拳超人第三季》室内的逼仄、压抑感，预示华人生存不易的处境，为一张绿卡又需付此代价。为了什么？逃离什么？文化背景复杂。 喜剧式结尾，问题仍在继续。4.5

虽然村西导演说要解放人类的欲望、黑木香说拍片是为了做真正的自己（还喊了一些女权口号），但很遗憾，日本AV只是解放男性的欲望，制造男性的幻想，高老头大女儿小女儿人物描写呈现男性的世界观。在这个世界观下，AV女优的幕后故事只有两种类型可讲，一种是悲惨，一种是伟大。黑木香属于后者（至少前期是这样），她沿着这条路从成人界走向演艺界，以“80年代性的布道士”和“解放者”为人设而成为明星，但她并没有走出男人的世界观。以黑木香为代表的“淫乱”派女优那种痴狂的床戏也是一种表演形式，但村西导演和无数男人都深信不疑，女人若挣脱道德束缚，就必定是他们一般的淫态。所以他后来回忆说：“在那部作品中，黑木丝毫没有在演戏，而是不折不扣的写实主义。”总的来讲，这部电视剧贯彻了村西的视角，并不是一个特别真实的视角，用AV来讲性解放，欠缺说服力。

万恶的资本主义，辞人就辞人吧，非得搞投票，投票就投票吧，非得披着民主的皮让人二选一：要么辞退她你们每人都有奖金，要么留下她你们都没奖金。这不是要把人逼疯吗。万恶的资本主义啊，高老头大女儿小女儿人物描写还是xx好，人事说一声你可以滚了，就滚吧，不要再留念想了——多干净利索，不让你受“抱希望”的折磨。